لوحة دويهي 1968 تعود إلى بيروت

ثمة لوحات تتساقط من التاريخ، تنجو من الحرب لكنها لا تصمد أمام السلام الذي يعقبها — تضيع في المهجر، وتُباع في لحظات غامضة، وتُخزَّن في أقبية تحوّلت منذ ذلك الحين إلى مواقف للسيارات. كانت لوحة ستيفان دويهي الزيتية من عام 1968 واحدةً من هؤلاء.

لأكثر من ثلاثين عاماً، انتقلت اللوحة بين يدَين في جنيف — في البداية عام 1972 في بيع خاص إثر هجرة صاحبها من بيروت، ثم مرةً أخرى عام 1988 عبر تاجر متخصص في أعمال بلاد الشام. لم يعرف أيٌّ من الصفقتين طريقه إلى الصحافة الفنية، ولم يكن يُراد له ذلك.

علمت غاليري جانين روبيز بهذا العمل من جامعة في زيورخ أدركت التوقيع في صورةٍ أُريَت إياها في أمسية عشاء. "دويهي لا يوقّع كأحدٍ سواه"، قالت صاحبة الغاليري. "حتى في صورة مضببة، يمكنك قراءة اليد."

استغرقت عملية التوثيق أحد عشر شهراً. شملت مراسلات مع تركة الفنان، وتحليلاً للأصباغ في مختبر جامعي في ليون، وأخيراً رسالة كتبها دويهي بنفسه عام 1994، يذكر فيها هذا التكوين في سياق تجاربه مع ضوء الساحل في تلك الحقبة.

حين وصلت اللوحة إلى الغاليري، لاحظ الفريق أن القماشة أُعيد تثبيتها في مرحلة ما — إذ استُبدلت الإطارات الخشبية الأصلية، تاركةً آثاراً خفية في الزوايا مكان المسامير الأولى. فاستُعين بمرمِّمة قضت ثلاثة أيام مع اللوحة قبل الإفراج عنها للعرض.

"الضوء فيها لم يتغيّر"، أخبرتنا. "مهما فعلوا بالإطار، لم يمسّوا السطح. الساحل لا يزال هناك."

بيعت اللوحة في مزاد الغاليري الربيعي لجامع لبناني مقيم في بيروت. وهي الآن، إلى حين، في وطنها.